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《整本都是车的双男主的小说》剧情简介
王锦绣：有啊，熊猫和小熊猫不是一种动物，这个是熊猫，小熊猫呢，也可以叫做红熊猫，皮毛听说是红色的，个头比黑白熊猫小。熊猫这个称呼最早还是属于红熊猫的，黑白的以前叫猫熊，还叫十铁兽...眼里只剩个布娃娃，布娃娃在她心里比爸妈重要多了。钟越河站睡觉间门口看闺女的小孩子行为，看完去找到家直奔厨房的妻子说话。别说酸话了，去刮三个大土豆，我来洗米煮粥...
路上三个小朋友还在说话，王锦绣到托儿所门口的时候，小话唠妈妈没来，小红鹂爸爸妈妈已经等着了。两个小朋友没有替小红鹂原谅爸爸妈妈，而是帮小红鹂说明缘由，说明她为什么不给玩具，玩具...
《整本都是车的双男主的小说》相关评论
鹿木林森
Elia Suleiman说所有情景都是自己亲眼所见真实经历的重现，而他再次扮演自己，也就是观察者这一角色，片段式的、小品化的、舞台感的、默剧般地把对三个国家的观察拆解到stage过的各种场景，并重新用镜头再现自己观察场景的场景，整本都是车的双男主的小说这种关系十分有意思，所有场景中的刻意表现也有了理由，笑点密集哈哈
飞是飞翔的翔
标题“why women kill”在剧集后半段早早地失去了悬念，三个故事里除了为数不多的夫妻相处片段，其他情节都太像女性角度意淫，“和三做闺蜜”、“坐拥人人羡慕的gay蜜老公和奶狗”、“开放性关系”、“完美受害者复仇”。故事中部到后部为了满足悬念强行降低人物双商，来凑足狗熊抓马桥段，抛弃故事逻辑，很败评分，沦为爽文爽剧，三位女主还是刘玉玲表演的最好，因为她在有限的行为和台词里演好了一个追慕虚荣和真爱的女性。其他女性还是过于片面纸片，立不起来。全剧最棒的桥段还是刘玉玲和gay老公的温情脉脉，互相成就，结婚多年夫妻的应有状态。其他两段故事都高开低走，落入窠臼，低配版阴阳魔界，整本都是车的双男主的小说并没深入探讨人物内心。看完也并没有惊喜。
芥之
显然，此片所有细节的目的都是催泪，但我只在“唧唧复唧唧”那段湿了。滥情。尤其是那段葬礼，很多年没有见到葬礼镜头还需要扫过所有群众演员的眼泪来体现悲情了（谷德昭有认真在哭）。吴君如再度展现了她的二流本色演出——跟她本人一样装。那段感情和绝症，造作得像山寨韩剧。罗进一演技远逊罗进二。
魚生
朱门酒肉臭，路有冻死骨。全剧充满了讽刺与无奈，麻痹的居民似乎有其可怜之处，贪污的高层又似乎有其人性的微光，整本都是车的双男主的小说可能这就是所谓可怜之人必有可恨之处吧。腐败的上层与麻痹的居民，究竟谁更可恨？当我们遇到全员“愚夫”的时代，究竟谁才是真正的愚夫？本片让我对《夹小玩具出门WRITEAS
》有了更深的感受。
默默默。
和第一季比，就值两星。 一对是，好经纪人替老公找到新起点，并把剧情节奏带了一段。 另一对，演戏这么久的演员，在镜头前不自觉的演起来。翻来翻去就这么一件事，来搞笑的吗？ 艺术生组，在镜头前也是装的不行，一个多重人格，一个自我催眠。
高小猴
可能是四星半，但的确是近几年难得觉得又美又在表达宏大社会历史背景下的价值观冲突上不显得过于刻意的。十九世纪初朝鲜王朝的思潮/朝代更替政治之争，东西学之分初见端倪，精英/庶民不同和贪腐/苛税这些亘古不变的话题被化在了丁若铨和张昌大如何“过好这一生”的个体生活选择里。读书为何，生活何为，整本都是车的双男主的小说如何让众人过上更平等又有尊严地生活呢？大概也是导演的问题吧。
青菜先生
导演电影思维很棒，很多心理活动由人物群像和风物的画面来表现，长镜头和多幕戏的叙事方式都玩得好。莱侬其实是传统小说中处于配角位置的“我”，作者赋予她第二主角的地位，也证实较正常的人比故事里的奇人更能完成记录任务，类似盖茨比和《整本都是车的双男主的小说》里的“我”
